الرسم من العواطف: صراع إدوارد مونك مع الاضطراب ثنائي القطب

الرسم من العواطف: صراع إدوارد مونك مع الاضطراب ثنائي القطب

لقد كان رجلاً محاطًا بالموت والحزن - أحلك المشاعر وأعمق الحزن. عندما توفي في شتاء عام 1944، ترك أكثر من 20 ألف قطعة من أعماله إلى مدينة أوسلو، حيث ولد. كان إدوارد مونك، المعروف بلوحته الجميلة "الصرخة"، رجلاً ربما كان لديه الكثير من الأشياء ليصرخ بشأنها في حياته، وليس أقلها الاشتباه في إصابته باضطراب ثنائي القطب.

كان يُشار إليه سابقًا باسم "الاكتئاب الهوسي" (وهو مصطلح يعتبر الآن قديمًا)، تتجلى هذه الحالة النفسية الوحشية في المقام الأول في تقلبات مزاجية شديدة، واكتئاب شديد، وتقلبات في مستويات الطاقة. يمكن أن تختفي هذه التغييرات في أسرع وقت ممكن، مما يؤدي إلى ظهور مصطلح "ثنائي القطب"، وهو حرفيًا قطبان متقابلان على الطيف العاطفي. لا يزال السبب الدقيق لحدوث الاضطراب ثنائي القطب مجهولًا، ولم يُفهم عنه الكثير خلال حياة مونك. غالبًا ما يمر الشخص الذي يعاني من هذا المرض بدورات أو فترات يعاني فيها من تقلبات وتغيرات كبيرة بشكل غير عادي في حالته المزاجية ومستويات الطاقة والاكتئاب. يعتقد البعض في المجال الطبي أن الأحداث المؤلمة والإجهاد المفرط، خاصة أثناء شباب المريض، يمكن أن يزيد بشكل كبير من خطر الإصابة بالاضطراب ثنائي القطب سواء في وقت الصدمة أو في السنوات التالية.

في السنوات الأولى من حياته بعد ولادته عام 1863، شاهد مونك والديه وأخته وأخاه يموتون. وعلى مر السنين، مات إخوة وأقارب آخرون، وتم تشخيص إصابة أخت أخرى بمرض عقلي. مع وجود الكثير من الموت والمرض في ذهنه الشاب، من السهل جدًا أن نفهم كيف ولماذا ابتكر هذا الفنان النرويجي أعمالًا فنية كانت أقل اهتمامًا ببعض الانطباعية المبهجة في ذلك الوقت وأكثر اهتمامًا بالتقاط جوهر العواطف والحالات المزاجية. قرر إدوارد، الذي ابتلي بالخوف وربما الشعور بالوحدة، الالتحاق بمدرسة الفنون في عام 1881. ومع تدهور حياته، بدأ مونك في السفر بين باريس والنرويج (وألمانيا لاحقًا)، لدراسة الفنانين العظماء والحركات الفنية في ذلك الوقت.

على الرغم من أن معظم أعمال مونك لم تكن مروعة تمامًا، إلا أنها كانت بعيدة كل البعد عن حدائق الزهور وراقصات الباليه التي كان أفضل الانطباعيين يرسمونها بالعربة في ذلك الوقت. وبدلاً من ذلك، أراد مونك أن ينقل أكثر من مجرد مشهد. لقد أراد أن تكون صوره مليئة بالعاطفة والطاقة والمعنى الأعمق والتعقيد. ومع ذلك، حتى مع أخذ ذلك في الاعتبار، فإن أسلوبه الفني سيتغير عدة مرات (وهو موضوع تمت ملاحظته أيضًا مع فنانين آخرين مثل بيكاسو) حيث انخرط في الانطباعية، والتركيبية، والأنواع الأخرى التي كانت شائعة في ذلك الوقت. استمر إدوارد، الذي يستعير التقنيات هنا ويخترع تقنيات أخرى هناك، في كونه أحد ركائز إنشاء الحركة التعبيرية الألمانية. في التعبيرية، وجد مونك طريقة للنظر إلى ما هو أبعد من الكمالية للواقعيين والانطباعيين وإثارة المشاعر على القماش أو الخشب أو أي من الوسائط العديدة التي اختار العمل بها. مثلما اتخذت أعمال إدفارد مونك طابعًا أكثر تفاؤلاً في سنواته الأخيرة، تغيرت أمزجة هذا الفنان الموهوب وعواطفه بشكل كبير طوال حياته، مما أثار الشكوك حول أنه كان يعاني من اضطراب ثنائي القطب.

مونك ليس الفنان الوحيد الذي يعتقد أنه يعاني من هذه الحالة. في الواقع، يميل بعض الباحثين إلى الاعتقاد بأن هذا يمكن أن يؤدي إلى أشكال عميقة من الإبداع المختلف. الأسماء الشهيرة من هانز كريستيان أندرسن إلى فيرجينيا وولف، ومن نابليون إلى مارلين مونرو، ليست سوى عدد قليل من النجوم والأيقونات والمؤرخين الذين ربما حاربوا هذه الحالة النفسية. الآن، كما كان الحال خلال حياة مونك، لا يوجد علاج آمن للاضطراب ثنائي القطب. نظرًا لذكرياته كمصدر إلهام وحالته المزاجية كوسيط، ربما لم يكن هناك شيء آخر يمكنه فعله سوى اللجوء إلى الفن حتى يتمكن مونك من تسخير زلازله الداخلية من العاطفة والطاقة والاكتئاب للتعامل مع اضطراب ثنائي القطب الذي يعاني منه. في الواقع، قام إدفارد مونك بتحويل الحزن والهوس إلى فن خالد، مما أعطى العالم مجموعة مذهلة من الأعمال الإبداعية والمؤثرة.

مستوحاة من جيسيكا كاندر